一、基础知识 （每题5分，共25分）
第 1 题
第 2 题 下列四组词语中，有错别字的一项是（ ）
A．与民同乐 念念有词 赏心悦目
B．此起彼伏 邪魔鬼崇 阖家团聚
C．左邻右舍 返老还童 开刀问斩
D．走街串巷 敲锣打鼓 口舌生疮
第 3 题 下列诗文名句默写有错的一项是（ ）
A．中庭地白树栖鸦， 冷露无声湿桂花。
B．人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。
C．四面湖山归眼底,万家忧乐到心头。
D．海纳百川，有容乃大；璧立千仞，无欲则刚。
第 4 题 下面诗句中，不是写中秋之月的一项是（ ）
A．但愿人长久，千里共婵娟。
B．此生此夜不长好，明月明年何处看。
C．时逢三五便团圆，满把晴光护玉栏。
D．可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。
第 5 题 “这一次船头的激水声更其响亮了，那航船，就像一条大白鱼背着一群孩子在浪花里 ，连夜渔的几个老渔父，也停了艇子看着喝彩起来。”一句的空缺处，用下面哪个动词最妙？（ ）
A．蹿
B．飞
C．游
D．跑
二、语言表达（每题5分，共15分）
第 6 题 下面句子中标点符号使用有误的一项是（ ）
A．“阿发，阿发，这边是你家的，这边是老六一家的，我们偷哪一边的呢？”双喜先跳下去了，在岸上说。
B．腊月初一晚上，家家炒花生、炒瓜子、炒玉米花儿；炒完一锅又一锅，一捆捆柴禾捅进灶膛里，土炕烫得能烙饼。
C．一船快慢既不得不靠鼓声，故每当两船竞赛到激烈时，鼓声如雷鸣，加上两岸人呐喊助威，便使人想起小说故事上梁红玉老鹳河水战时擂鼓的种种情形。
D．每只船可坐12个到18个桨手，一个带头的、一个鼓手、一个锣手。
第 7 题 下面诗句中不属于描写我国民俗民风的一项是( )
A．接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。
B．箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。
C．待到重阳日，还来就菊花。
D．遥知兄弟登高处,遍插茱萸少一人。
第 8 题 下面句子中没有使用对偶手法的是（ ）
A． 青山有幸埋忠骨， 白铁无辜铸佞臣。
B． 心有三爱，奇书骏马佳山水； 园栽四物，青松翠竹白梅兰。
C． 三光日月星，四诗风雅颂。
D． 床前明月光，疑是地上霜。
三、关于本单元的课文，判断下列说法是否正确。（每题2分，共20分）
第 9 题 鲁迅，原名周树人，浙江绍兴人，是文学家、思想家和革命家，是中华民族文化伟大的奠基人, 并且是中国现代文学的奠基人之一。鲁迅的精神被称为中华民族魂，《呐喊》《彷徨》是他的小说集。
第 10 题 《社戏》里的人物双喜的性格表现得很突出：他心细如发，聪明伶俐，当“我”看不成戏时，双喜马上能想出“好主意”，并且能举出让“外祖母和母亲也相信”的理由；铁头老生夜晚不翻筋斗，双喜又用“谁肯显本领给白地看”来安慰“我”，表现了大哥哥般的亲切体贴；他能拿主意，当老旦唱个没完没了时，又是他提议回家；回程时大家偷阿发家的豆，双喜后又劝止大家“再多偷，倘给阿发的娘知道是要哭骂的”，说明他的细心。
第 11 题 《社戏》一文的景物描写极具特色，作者采用写意笔法，从色彩、气味和声响等方面，描绘了月夜行船、船头看戏、午夜归航这几个画面，情景交融，充满水乡特色。
第 12 题 作者在结尾处写道：“真的，一直到现在，我实在再没有吃到那夜似的好豆，——也不再看到那夜似的好戏了。” 其实那夜的戏，看得叫人“打呵欠”，那夜的豆，吃起来也实在平常。所谓“那夜似的好豆”“那夜似的好戏”，代表了“我”对天真烂漫自由有趣的童年美好的回忆，充满一种浪漫的理想色彩，表现对人生理想境界的渴望和追求。
第 13 题 沈从文的这篇《端午日》，按照时间顺序，有详有略地描写了端午日这天，人们赛龙舟和赶鸭子的场面。通读全文，我们发现，作者将写作的重点放在对赛龙舟的场面描写上，至于赶鸭子的情况，则在此以后一笔带过、点到为止。
第 14 题 《端午日》中“莫不穿了新衣”一句，看似随意一笔，实则显示了人们对赛龙舟的看重，突出了过节的喜庆和欢乐。 “莫不倒锁了门”，表示全家出动，家家如此。“莫不在税关前看热闹”，当官的、当地有身份的人也不例外，真正达到了“万人空巷”的程度。三个“莫不”相当有分量，充分体现了端午日赛龙舟这个传统活动在人们心目中的分量。整个这一段都在为下文写赛龙舟的热闹场面蓄势，让读者从中读到了人们喜悦的心情。
第 15 题 记述赛龙船后人们下水追赶、捕捉鸭子的情景时，“为了与民同乐，增加这个节日的愉快起见”一句，是交代放鸭河中的目的，“绿头”“红布”，写出色彩鲜艳，与喜庆气氛相应，从“水面各处是鸭子，同时各处有追赶鸭子的人”一句中，可以想见热烈、欢乐的程度不下于赛龙船。
第 16 题 《本命年的回想》中记述讨压岁钱有两个环节，一是小孩们在饺子上锅之前，“纷纷给老人们磕辞岁头”，老人才给压岁钱，这里体现了小孩对老人的尊重和祝福，亦可看出老人对小孩的关心和期望，洋溢着浓浓的家庭亲情；二是男孩子可以外出，“踩着芝麻秸到亲支近脉的本家各户”讨压岁钱，这是家族亲情的生动写照，不过，只有男孩可以出去，这又暗示了旧时代农村男尊女卑的不平等现实，让人在喜庆之余多了一些忧虑。
第 17 题 苏轼在《水调歌头》的小序中交代了写词的过程：“丙辰中秋，欢饮达旦，大醉。作此篇兼怀子由。”很明显，这首词反映了作者复杂而又矛盾的思想感情。一方面，说明作者怀有远大的政治抱负，他对现实、对理想充满了信心；另一方面，由于政治失意，理想不能实现，因而对现实产生一种强烈的不满，滋长了消极避世的思想感情。不过，贯穿始终的却是词中所表现出的那种热爱生活与积极向上的乐观精神。
第 18 题 《水调歌头》中“又恐琼楼玉宇，高处不胜寒”一句，描绘天上虽然富丽堂皇、美好非凡，但那里高寒难耐，不可久居。词人故意找出天上的美中不足，来坚定自己留在人间的决心，显示了词人开阔的心胸与超远的志向，因此为词作带来一种旷达的味道。
四、课内语段阅读（每题5分，共20分）
我的很重的心忽而轻松了，身体也似乎舒展到说不出的大。一出门，便望见月下的平桥内泊着一只白篷的航船，大家跳下船，双喜拔前篙，阿发拔后篙，年幼的都陪我坐在舱中，较大的聚在船尾。母亲送出来吩咐“要小心”的时候，我们已经点开船，在桥石上一磕，退后几尺，即又上前出了桥。于是架起两支橹，一支两人，一里一换，有说笑的，有嚷的，夹着潺潺的船头激水的声音，在左右都是碧绿的豆麦田地的河流中，飞一般径向赵庄前进了。
两岸的豆麦和河底的水草所发散出来的清香，夹杂在水气中扑面的吹来；月色便朦胧在这水气里。淡黑的起伏的连山，仿佛是踊跃的铁的兽脊似的，都远远的向船尾跑去了，但我却还以为船慢。他们换了四回手，渐望见依稀的赵庄，而且似乎听到歌吹了，还有几点火，料想便是戏台，但或者也许是渔火。
那声音大概是横笛，宛转，悠扬，使我的心也沉静，然而又自失起来，觉得要和他弥散在含着豆麦蕴藻之香的夜气里。
那火接近了，果然是渔火；我才记得先前望见的也不是赵庄。那是正对船头的一丛松柏林，我去年也曾经去游玩过，还看见破的石马倒在地下，一个石羊蹲在草里呢。过了那林，船便弯进了叉港，于是赵庄便真在眼前了。
第 19 题下面哪句话不是从视觉角度去写景的？（ ）
A．在左右都是碧绿的豆麦田地的河流中，飞一般径向赵庄前进了。
B．淡黑的起伏的连山，仿佛是踊跃的铁的兽脊似的，都远远的向船尾跑去了。
C．那声音大概是横笛，宛转，悠扬，使我的心也沉静，然而又自失起来。
D．我去年也曾经去游玩过，还看见破的石马倒在地下，一个石羊蹲在草里呢。
第 20 题 下列说法不正确的一项：（ ）
A．“月色便朦胧在这水气中”的“朦胧”在这里是做动词用，写出了月色与水色融为一体的绝美感受。
B．“仿佛是踊跃的铁的兽脊似的”一句中 “踊跃”的意思是奔跑迅疾，作者化静为动，很好的衬出了心情的急迫。
C．这几段的描写语句优美，充满了诗情画意 ，真是“如在画图中”了。
D．“飞一般径向赵庄前进了”既写出了双喜等人驾船技术非常高超，同时也写出“我”因心情急切而产生了错觉。
第 21 题 文中加粗的词语“自失”的意思是（ ）
A． 忘了自己
B． 失去自我
C． 丢失自己
D．自我陶醉
第 22 题 关于以上文段的说法，不正确的一项是（ ）
A．以上文字美在真诚，美在如诗如画的乡村风景，这些皆是“我”在乡愁蛊惑下绘制出的理想故乡的图景。
B．“点”“磕”“退”“上”“架”等几个动词，十分准确的展示了几个少年架船的情状，熟练的技术以及他们因为终于能去看戏的激动心情。
C．以上文字分别从视觉、听觉、嗅觉、感觉等角度着笔，寻常的景物因为承载了“我”无限美好的情思，变得让人陶醉，令人向往。
D．“那声音大概是横笛”跟“似乎听到歌吹了”相呼应；“果然是渔火”跟“也许是渔火”相呼应：“才记得先前望见的也不是赵庄”跟“渐望见依稀的赵庄”相呼应；因此，以上文字的过渡照应很紧密、自然。
五、课外语段阅读（每题5分，共20分）
第一回是民国元年我初到北京的时候，当时一个朋友对我说，北京戏最好，你不去见见世面么？我想，看戏是有味的，何况在北京呢。于是都兴致勃勃的跑到什么园，戏文已经开场了，在外面也早听到冬冬地响。我们挨进门，几个红的绿的在我的眼前一闪烁，便又看见戏台下满是许多头，再定神四面看，却见中间也还有几个空座，挤过去要坐时，又有人对我发议论，我因为耳朵已经喤的响着了，用了心，才听到他是说“有人，不行！”
我们退到后面，一个辫子很光的却来领我们到了侧面，指出一个地位来。这所谓地位者，原来是一条长凳，然而他那坐板比我的上腿要狭到四分之三，他的脚比我的下腿要长过三分之二。我先是没有爬上去的勇气，接着便联想到私刑拷打的刑具，不由的毛骨悚然的走出了。
走了许多路，忽听得我的朋友的声音道，“究竟怎的？”我回过脸去，原来他也被我带出来了。他很诧异的说，“怎么总是走，不答应？”我说，“朋友，对不起，我耳朵只在冬冬喤喤的响，并没有听到你的话。”
后来我每一想到，便很以为奇怪，似乎这戏太不好，——否则便是我近来在戏台下不适于生存了。
第二回忘记了那一年，总之是募集湖北水灾捐而谭叫天还没有死。捐法是两元钱买一张戏票，可以到第一舞台去看戏，扮演的多是名角，其一就是小叫天。我买了一张票，本是对于劝募人聊以塞责的，然而似乎又有好事家乘机对我说了些叫天不可不看的大法要了。我于是忘了前几年的冬冬喤喤之灾，竟到第一舞台去了，但大约一半也因为重价购来的宝票，总得使用了才舒服。我打听得叫天出台是迟的，而第一舞台却是新式构造，用不着争座位，便放了心，延宕到九点钟才去，谁料照例，人都满了，连立足也难，我只得挤在远处的人丛中看一个老旦在台上唱。那老旦嘴边插着两个点火的纸捻子，旁边有一个鬼卒，我费尽思量，才疑心他或者是目连的母亲，因为后来又出来了一个和尚。然而我又不知道那名角是谁，就去问挤小在我的左边的一位胖绅士。他很看不起似的斜瞥了我一眼，说道，“龚云甫！”我深愧浅陋而且粗疏，脸上一热，同时脑里也制出了决不再问的定章，于是看小旦唱，看花旦唱，看老生唱，看不知什么角色唱，看一大班人乱打，看两三个人互打，从九点多到十点，从十点到十一点，从十一点到十一点半，从十一点半到十二点，——然而叫天竟还没有来。
我向来没有这样忍耐的等待过什么事物，而况这身边的胖绅士的吁吁的喘气，这台上的冬冬喤喤的敲打，红红绿绿的晃荡，加之以十二点，忽而使我省误到在这里不适于生存了。我同时便机械的拧转身子，用力往外只一挤，觉得背后便已满满的，大约那弹性的胖绅士早在我的空处胖开了他的右半身了。我后无回路，自然挤而又挤，终于出了大门。街上除了专等看客的车辆之外，几乎没有什么行人了，大门口却还有十几个人昂着头看戏目，别有一堆人站着并不看什么，我想：他们大概是看散戏之后出来的女人们的，而叫天却还没有来……
然而夜气很清爽，真所谓“沁人心脾”，我在北京遇着这样的好空气，仿佛这是第一遭了。
这一夜，就是我对于中国戏告了别的一夜，此后再没有想到他，即使偶尔经过戏园，我们也漠不相关，精神上早已一在天之南一在地之北了。 ——《社戏》节选
第 23 题关于民国元年“我”初到北京的时候，第一回看戏竟中途离去的原因，下列说法最全面的是（ ）
A．这戏太不好
B．我近来在戏台下不适于生存了
C．看戏的位置不好
D．戏太吵
第 24 题 第二回忘了前几年的冬冬喤喤之灾，竟到第一舞台去的最主要的原因是（ ）
A．因为重价购来的宝票，总得使用了才舒服
B．第一舞台却是新式构造，用不着争座位
C．扮演的多是名角，其一就是小叫天
D．募集湖北水灾捐
第 25 题 第二回看戏最让“我”失望的是什么？ （ ）
A．我只得挤在远处的人丛中看一个老旦在台上唱
B．我深愧浅陋而且粗疏，竟不知名角的名字
C．这身边的胖绅士的吁吁的喘气和对我的鄙视
D．叫天却还没有来
第 26 题 下面哪个词语最好的形容出了“我”这两次看戏的心情？（ ）
A．惊喜
B．失望
C．恬淡
D．愤怒
试卷说明
考前必读
